manbetx客户端手机·即将下映的电影《影》,有什么是值得回味的?

作者:匿名时间:2020-01-08 18:28:50

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即将下映的《影》,已在金马奖上斩获四项大奖。除了看似风平浪静实则暗暗潮汹涌的剧情,影片最大的亮点便是其带来的全新视觉感受和对张氏电影美学的延续。那么,这部影片的哪些地方是值得回味的?

单色美学,水墨画调

张艺谋说:“镜头造型的味道就决定了整部电影。”的确,人类是视觉动物。在影像之中,画面的设计能表达出太多直观的信息去引导观众。毫无疑问,此次在色调上,《影》完全摒弃了以前强烈高调的色彩,转而整体运用黑白灰为主色调。

《影》的海报之一

很多人说这是导演的一次颠覆性尝试,而大众认为这是为了更好地呈现效果所做出的必要考虑。影子本身就存在光影之间、阴暗边缘、黑白灰等不同调性,阴阳两极的运用则恰到好处地承载了电影的整体格局与基调。

《影》的海报之一

影片从海报到许多场景都运用了中国的太极图,一来从视觉上给人一种古典的、富有诗意的平衡感,二来利用了人景交融间接地暗示剧情走向以及人物复杂纠葛的内心。

《影》,剧照

比如,观众从《影》的海报人物所站的位置便可看出些蛛丝马迹。邓超扮演的角色与其替身各站在黑白两极,一阴一阳、一暗一明,直观地表现出二人的对立关系。而从整体来看,二人置身太极图中却未越过两极边界,又说明了他们是有互容关系的。这也恰好反映了阴阳美学的主旨:对立与互容,碰撞与依存。

《影》,海报之一

如果说海报中邓超与其替身代表了黑与白,那么看似旁观者的孙俪恐怕就是灰色地带。到底谁是棋子、谁在下棋,其实创作者已经从构图的角度给出了许多有意思的暗示与悬念。

《影》,剧照

在纪录片中,张艺谋谈到:“要让人一眼就看出是中国的作品”。于是,水墨山水的风格就自然而然形成了。水墨山水又尤其以墨色居多,也再次奠定了电影主色调的基础。而其中,多个“故意固定镜头法”的使用,加上泼墨风格服饰的搭配,均使人感受到整体画面就已经是一幅画了。

《影》,场景剧照

构图:推陈出新,延续美学

电影构图既能通过对电影画面的布局与安排来达到视觉上的美感,又能从正面与侧面双向地传达导演的创作意图。即使电影始终是以动态为主,但是动静结合的影像才可成片。所以静态担当的构图艺术在一部大片中有着举足轻重的作用。换言之,承载着高级构图美学的电影才可称之为佳作。

《影》,场景剧照

众所周知,张艺谋一直在视觉摄影方面对后辈有着深远影响,而这部电影也顺理成章地继承了其经典构图美学。‍

斜线

在以下几部电影中,创作者都运用了近似斜线构图的方式去呈现几场重要的打斗戏份。这并不是一种偶然,导演的所有电影美学都服务于整个故事。手持兵器的镜头以倾斜的形式出现,不仅从视觉上让武器看起来完整有力、演员看起来充满气势,而且更渲染了整部电影不安、失衡和紧张的氛围,使观众有置身其中的危险感。

《影》,练武场景

《十面埋伏》,竹林打斗场景‍

《满城尽带黄金甲》,打斗场景

对称

除了制造扣人心弦的镜头感,导演及其团队构造的大场景也非常精致。为了展示人景合一的大效果,导演时常使用平衡、相对的对称构图,给人以画面结构完美、安排巧妙的感觉,使观众在欣赏对称物体、建筑的同时,把目光再次集中到主角身上,大气磅礴而又不失秩序。在《影》中,有许多大型场景都会延用这样的构图安排。

《影》,大殿场景

《英雄》,大殿场景

《影》,大殿场景二

遮挡关系

虚虚实实,真真假假——用这句话来形容片中小艾与替身的关系再贴切不过了。而在片中,导演也确实使用了大量纱质花绘屏风来烘托这样的关系。纱制花屏风在镜头前的出现不但给整个场景增添了优雅、高级的艺术感、破除了整体构图的空洞,还同时推动了二人的关系发展。

《影》,小艾与替身共眠的卧室场景

影片中,整体场景配上若隐若现的幽暗烛光和层层叠叠的遮蔽,空气中弥漫着一种神秘而暧昧的气息。影片从视觉出发,勾起观众的嗅觉。此时,整组无声的镜头都活了。而《影》的这种构图法在《英雄》《大红灯笼高高挂》中也以另一种强烈的暖红光色调现过。

《英雄》,残剑隐居地场景

《大红灯笼高高挂》场景

动势

本片屡屡斩获视觉大奖,其团队在服装造型上的确下了不少功夫。导演在古装造型中从不吝啬使用布料,尽心地展现了服装每一面的轻巧与精致。他在镜头里时常会用各种飘逸的服装去增添画面的流动性。

《影》,剧照

《十面埋伏》,小妹舞蹈剧照

尤其在水墨风格的《影》中,动势的安排使每一帧画面都像水流一样柔韧灵活,如永远不会定格一般流畅。

《影》,剧照

《英雄》,剧照

静光

除了灵动的画面控制,光也是《影》的重要组成部分。当情节需要一些对人物内心变化的刻画时,光的应用就起到了决定性作用。在人物特写镜头时,一抹微光打在角色脸上,所有的情绪与内心戏的表达全都被光凝聚成一团,仿佛下一秒就一触即发。

《影》,小艾窥视特写镜头

《英雄》,飞雪特写镜头

三角构图

在《影》中,可能最令人难忘的部分要数小艾与替身刚柔并济的共武(舞)了。而在此处,导演恰好安排了三点成一面的三角构图,使画面安定、均衡而灵活。也正是从此处开始,两人的关系变得如三角形一般互相支撑,信任感也渐渐增强。

《影》,小艾与替身共舞场景

这不禁让人联想起《英雄》里使用的相同构图。同样是描写感情,前者展现的是灵动的、刚萌芽的情愫,而后者则是一种固三角形式构图,来描绘死生不相离的感情,更增添了一丝悲怆之美。

《英雄》,飞雪与残剑共死场景

无论《影》的故事是否打动你,从电影美学的角度来说,这部电影都是值得回味的。在电影中,色调可千变万化,但构图叙事的美学万变不离其宗。还没看过或者有兴趣从艺术角度再品品的朋友,抓紧时间去影院吧!

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[文/陈卓]

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